饿狼饿狼  2020-09-08 08:00 宅部落 隐藏边栏 |   抢沙发  36 
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霸王别姬》1993(25周年修复版)只能说绝美、精彩,横跨60年的剧情,大时代的悲歌磅礡却细腻,剧情围绕着男主角程蝶衣潇洒华丽又凄美可怜的传奇一生,完整的角色历程已经逼近传记电影的程度,同时又能顾及配角与时代背景的描绘,现实与电影的交错,让它不只是艺术品,更是真实世界的缩影,极度推荐!

与25年前相比,现在看这部电影又有更令人揪心?新一层的体悟。电影里的程蝶衣与虞姬人戏合一,然而其扮演者张国荣,在2001年公开自己双xing恋的身份,2003年因yi郁症而坠楼自刹。

自wen的虞姬、爱上师兄的程蝶衣与现实中的张国荣,究竟是谁在扮演谁呢?在霸王别姬杀青后,张国荣一度因走不出角色而陷入低潮,

某次访问中他说:「我,就是程蝶衣」,我想这已经不是「人生如戏、戏如人生」可以形容的,张国荣不只在演戏,更是将最真实的自己献给观众,才造就了这部一代经典吧。

接下来会细数电影中的年代刻划与印象深刻的镜头,角色的心路历程因为很长所以放在最后,但我觉得那是电影最精彩的部分,如果有人看完的话,请受我一拜,真心感谢!

看戏群众的变化是最直白的年代差别,民初素质高又热情爱护文化,日本人懂戏却自大地逼蝶衣表演,国民正府蛮横不讲理、菊仙流产也不管不顾,共产党文化水平超低、满脑子只有批斗。

比较有趣的是文化大革命期间,被蝶衣捡回戏班的孤儿小四成为关键人物,他背叛了如父如师的蝶衣和小楼,批斗他们的同时自己心里却仍爱京戏,完美体现了文ge期间无父无君、为斗而斗的可悲惨况。

脸部特写绝对是印象最深刻的镜头,导演用了非常多颗来看角色情绪。蝶衣的每个回眸都饶富深意,在法庭中他回头说:「你们杀了我吧」,并不是对法官说,而是看着小楼眼底波涛汹涌,因为他寻死的原因不是被诬告,而是被小楼抛弃;

被换角时在后台,他回头说:「谢谢菊仙小姐」,潇洒抖落她为自己披的外衣,优雅的展现他的坚持、固执与敢爱敢恨;抽鸦片时的欲仙欲死,导演透过帘子拍摄来创造云里雾里的感受;偷看小楼时透过窗户拍摄,模糊不清的蝶衣代表着,他的情绪对小楼来说已不再重要。

画面美感是观众有目共睹的,构图简单唯美,却总藏有巧思。镜中的虞姬是蝶衣想成为的女人;镜中穿嫁衣的菊仙是她对美好单纯婚姻的向往;最后批斗时,透过火堆拍摄三个角色,特别震撼。

程蝶衣:
从小被母亲卖到戏班,多余的小指被母亲一刀砍断,其实是埋下了一个伏笔,暗指蝶衣后来心理上被阉割的命运。曾经有过逃脱机会的他,因为看了霸王别姬一剧而下定决心要成角,从此也踏上了性别认同混淆的路;

起初他的《思凡》总是将性别说反,「我本是女娇娥,又不是男儿郎」就是说不出口,那是因为他不愿放弃自己是男性的事实,却在师傅和师兄的逼迫、张老先生的侵犯以后,不得不说服自己就是个女儿身。从那一刻起,程蝶衣与虞姬再也无法分割,他的爱和人生都已注定,电影一开始就有一句台词:「这虞姬不管怎么演,终究难逃一死」,早早暗示了电影的结局。

过程中他对师兄的爱是本片最动人的地方,「不疯魔,不成活」师兄对他说了好多次,我想师兄心知肚明蝶衣是为谁疯为谁活,只是他对蝶衣始终没有情爱,况且在那个年代,就算有也无法回应。

与师兄相隔十一年后重逢,蝶衣对相隔日子的长短一清二楚,师兄却只是大略知道,彼此在心中的地位落差显而易见,最后一次背出《思凡》,师兄再次提醒他又背错了,让蝶衣恍然大悟自己终究是个男儿身,无论再怎么人戏合一、再怎么倾国倾城,他永远无法跟师兄长相厮守,因此选择了自wen。

段小楼:
如果说蝶衣是真虞姬,那么小楼就是假霸王,在与菊仙的爱和师弟情之间,他是来回摆荡、优柔寡断,从来没有霸王的果断决绝,也因为这样才让三人微妙的关系越发复杂。

感情上他从不是霸王,但在京剧的世界里曾经是,面对日本政权时他有骨气的捍卫尊严而被抓,甚至甚至赏了蝶衣一巴掌,只因为他替日本人唱戏。

可到了电影尾声,破四旧立四新的批斗下,他不仅出卖蝶衣,更与菊仙划清界线,尊严全无的他满口胡言,背弃两个为他两肋插刀的人。被审问时破砖头失败,代表着当年力霸山奚气盖世的霸王已死,如今只是一介凡夫俗子罢了。

菊仙
饰演菊仙的演员巩利在访谈中说,她很喜欢菊仙这样坦荡的、胸怀宽广的女性。这个角色从一开始就很有个性,不论是对嫖客的谩骂、面对蝶衣时的毫不畏惧,让人着实感受到女人味的霸气。

至于她对蝶衣的情感,一开始是全然的敌意;中段吸ya片而虚弱的蝶衣对妈妈说着疯话,让丧子的菊仙产生移情作用,把照顾他当成对丧子之痛的弥补;最后段小楼将定情剑丢入火坑,菊仙救剑的行为,就代表着她已全然理解蝶衣,了解他和自己的爱都是一样深刻伟大的。

段小楼的一句我不爱菊仙,等于是浇熄了她对生命最后的热情,这么一个潇洒坦荡的女子,不愿过自欺欺人的日子,选择了上吊自刹,走的干净利落。

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并非孤独,而是孤高。

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