今天想带大家穿越时空到充满欢笑和粉红泡泡的1990年代，回味Rom-Com（Romance-Comedy）浪漫喜剧的光辉岁月。本文探讨的范畴是1990后的数十部浪漫喜剧，它们遵照的黄金公式如下：
1外表赏心悦目的白人男女主角（大牌演员之必要）
2有命定色彩的情节（一见钟情、高难度邂逅）
3有情人终成眷属的美好结局（大多以美妙的吻戏作结）
Rom-Com最高目标是创造带入感，让观众不自觉地就与角色共感，因此比起营造童话般的画面，爱情喜剧更喜欢用日常的场景，没有《泰坦尼克号》的船头、《了不起的盖茨比》的城堡，取而代之的是公寓、咖啡厅、办公室等正常人的生活场域。
又因为主角和目标观众都是轻熟龄女性，除了在带着摩登、都市感的地方谈恋爱，更有八成以上都会带到婚礼场景，自己结婚、姐妹结婚、喜欢的人差点结婚⋯
《你是我今生的新娘》英文片名甚至直接叫做「四个婚礼，一个丧礼」，可见观众们有多渴望象征着承诺、永恒幸福的婚礼，不过为了避免各位失望，提醒您《新娘百分百》的翻译很闹，整出戏跟结婚完全没有关系喔
（以下讨论不包含《欲望城市》因为它是多支线剧情的电影；《辣妹过招》《独领风骚》等属于YA片，如果有人想看校园喜剧专题的话再跟我说
【如何浪漫？为什么浪漫中的性别权力更不平等】
Rom-Coms中的爱情大概分成两个路线，一种是「命中注定的你」、一种是「爱上真正的你」。前者在此类电影中发挥到淋漓尽致，《西雅图夜未眠》中女生爱上在收音机里的他、男生对她一见钟情，两人在完全不认识彼此的情况下，相爱了。
至于我是比较喜欢后者，通常是经过一小段时间的相处，最终「男方看穿女方的表象，爱上真正的她」，这个表象可能是故作坚强、性格上的伪装，或是身材、风评等偏负面的外在条件。
毕竟谁不想要一个真正爱自己灵魂的人呢？浪漫归浪漫，我在晕船过后总会反复回想，其中那无法忽视的性别权力距离，不论剧情如何兜转，选择权最终仍会回到男主角身上。
权力距离常包含财力或社会地位的明显差距，如《风月俏佳人》里的大老板和技女、《电子情书》里连锁书店富二代跟被迫歇业的小书店老板，《贴身情人》的总裁和小小法律顾问。但这怪不了谁，毕竟有段时间的社会气氛，让女性特别梦想被高富帅眷顾，透过爱情喜剧来望梅止渴是个好选择。
再说个有趣的反例，《新娘百分百》中本来占上风的大牌女明星，最后仍经历了被小书店老板拒绝、又重新被他选择的过程。
莫名其妙但我很喜欢这部，或许对一般女性观众来说（不论有无伴侣），在真实生活的恋爱关系中，都还是渴望被爱被选择，就好像即使稳定了、结婚了，还是想再确认自己是另一半在万千诱惑里的唯一，那是安全感、自信甚至自尊心的来源。
但是！爱情应该是爱自己后的升华，而不是爱自己的前提，所以这边我最推荐《落跑新娘》，直白而深刻地传递了正确价值观，
人必须先认识自己、找到自我后才能学习爱人，选人与被人选是就像买乐透般不可控，戏中的茱莉亚罗伯兹经过好几次尝试错误，最终发现你要先选择自己，才可能中奖，获得真正的幸福。
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