时崎狂三时崎狂三  2020-05-10 16:00 宅部落 隐藏边栏 |   抢沙发  90 
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剧情提要:

上山高中的动画同好会有五位颇具才华的成员,分别是宫森葵、安原绘麻、坂木静香、藤堂美沙与今井绿,他们在学生时期就以职业领域为目标,并在学园祭发表了初次原创作品《神佛混淆七福阵》,以此作为梦想的起点,这五位好友许下了将来出社会之后,还要再一起制作动画的约定。毕业两年半之后,故事的主人公-宫森葵已从天真的学生蜕变为社畜,在武藏野动画公司担任小小的执行制作助理,参与制作电视动画《Exodus!》的各项联勤工作,虽然葵在技术面没有明显的一技之长,却常怀热情面对她的工作,使得许多与葵接触的专家、老师们都相对地被她的积极性给激励到,不但能稳定的交出成品,也对宫森葵的工作态度评价很高。职场上有像葵一般地助推器,当然也会有雷包,好比说,态度轻浮又经常拖延进度的另一位执行制作-太郎,就与葵形成了明显地对比,另外还有一位虽然很有才能,却因过去在职涯中经历过大失败(这又是另一段故事了)导致在紧要关头经常自爆的监督-木下诚一,又或者是...(总之,地雷族繁不及备载)。此外,葵的『七福阵同盟』同窗好友发展也并不顺利,与葵在同公司工作的原画师安原绘麻,难以在品质与量产之间取得平衡,立志成为声优的坂木静香,一直都只能替龙套或背景配音,

始终得不到被发掘的机会,3DCG动画师藤堂美沙虽然顺利进入大型动画公司,却一直都只有画轮胎的份,编剧今井绿则是缺少贵人引导,甚至迟迟无法正式进入职场,连生活都成问题。同窗们都陷入瓶颈,武藏野团队有时不时爆开的内部问题,再再显示着二次元世界的背后,那动画工业链运作是何等地困难,更有外界不停丢进来的无理要求,这些都不断地打击着葵与团队的士气。

但这些危机反而激起了葵那份『一定要把作品完成』的干劲,并且如实反映在她的行动力上,使得本就卧虎藏龙的武藏野团队,也相对地被葵的这股干劲影响,不知不觉,团队以她为核心运作起来,

同窗们也因为葵的介绍(或关系),一个一个加入武藏野团队,在众志成城之下,最终还是把本来会难产的作品给做出来,同时也算达成了当年还要再五人一起制作动画的约定。(以上为半年番前导剧情总整理)


在先后成功制作了《EXODUS!》、《第三飞行少女队》两项大作之后,外界对武藏野团队的评价也有所提高,本来很有希望能再争取到更多工作,然而四年之后...。

武藏野公司却因一次违约工程而几乎破产,濒临解散,信誉一落千丈,一直都很温暖、很照顾底下员工的社长引咎下台,大多团队成员也因武藏野没有能力再承揽足够的工作,只能选择各寻出路,好一点的人还能转去其他公司,比较惨的就只能窝在房间自怨自艾。为了生计,就连宫森葵的同窗好友也一一离开了武藏野,只剩下葵与几位武藏野的中心老臣仍勉强留在岗位上,靠着接受上游公司代理承包,再分割分配下来的小制作工作勉强度日。

但急雨又打落难人,上游公司本来承包制作的动画剧场版《空中强袭登陆舰-SIVA》开了个超~绝~大天窗,预计以两年工程制作的作品,到了距限期倒数十个月时,居然只随便画了四格分镜,而武藏野方面早就完成了自己分配到的进度,正等待着上头发包,如今却又要再次面临违约连锁的窘境。上游公司看起来也不怕整包摆烂,但为了避免违约产生的亏损,居然还打算忝不知耻地将这烫手山竽般地合约转包给武藏野。

武藏野的制片人-葛城刚太郎接到委托之后,在大骂同时也陷入两难,若不接合约,已经完成的进度就要整个打水漂,若接下合约,以现今分崩离析的武藏野,在十个月内完成一部剧场版真可说是痴人说梦,但是,制作统筹-渡边隼却把这个合约的去留交给葵来决定。葵当然深知这个合约的难处,但如此的巨大的危机,也可能是扭转武藏野现今立场的转机,经过一番挣扎之后,葵决定一肩担起『制片人』的责任,打算再次召集武藏野原班团队,组队挑战这个庞大的怪物工程...。


白箱SHIROBAKO》作品元素:
角色不仅仅是『多』,而是高明在有效地侧写

《白箱》被誉为『每个动画宅都非看不可』的作品,正是它对于描述动画职场的那份真实感,它以诙谐有趣的情节,击溃了阿亮对动画业的遐想与期待,却相对地让阿亮对每位动画工作者肃然起敬。(遥想京阿尼事件...阿亮还包了一个月的薪水过去,有很大的原因是曾经收看过这部动画,当然,阿亮明白这是两家不同的公司。)

但问题来了,虽然《白箱》在分类标签上确实被定义为『社会写实』,阿亮也愿意相信本作中登场的每个人物、公司、过场事件、作品都有其原型考究,但矛盾的是,当时正在收看《白箱》的阿亮,其实对于动画职场的世界连一知半解的程度也没有,却仍十分相信『这部动画就是业界的真貌』。

这份无与伦比的说服力,与真实感到底是从何而来呢?就让阿亮在这向各位小伙伴介绍吧。在本作登场的角色不下数十位,只怕可能破百,一般来说,这么大量的角色对观众吸收剧情来说绝对会是个负担,但是就算你无法记住每个角色的名字,但那些角色正在做的事情,仍会很明白地告诉你他是『谁』。就如同看到第三集时的阿亮:

那傢伙负责画分镜、而且很肥,好我记住了→
喔喔,原来负责划分镜的人就是监督,好我知道了→
原来就算监督很孬,但是基本上大家还是得尊重他的意思→
至于那个肥监督名字...他叫谁来着(翻wiki)喔,原叫来木下诚一。就像这样,在《白箱》中一个角色构成,是依靠着大量有效而细腻行为描述堆砌而成,连作着相近工作的人,也会有各自清晰且独特的印象。

好比说光原画师就有十几位,但有的人拖稿成性,有的人怎么画都画不好,有的人进入心流状态就有无与伦比的专注力,有的人一眼就能定夺一张的画的问题在哪。

(原来那些经典名桥段都是这么改来的,一想到鬼灭之刃那段成名的『火之舞神乐』要改多少次我就...,总之,请、请收下阿亮的膝盖吧!)除了众原画师之外,还有监督检讨系统、声优与配音现场,再由女主角喵森所处的『执行制作(制作进行)』这个立场来贯穿所有角色,让剧情不会迷失在一片混乱中,实在非常优秀。

再者,各角色的行为模式与动机都很丰富,也都十分契合他们的工作,而且越接近剧情核心的人,不但特色、动机更加复 杂,却没有为了刻意讲究特色而失真(或许要归功于角色的背后原型,也能相对地看出监督水岛努的识人之广),

但在故事运作时,这么庞大的人物设定都是以最少、最有效地动作来完成表达,也因『工作性质』、『性格』、『表达效率』相辅相成,『真实感』也就随之而来。也就是说,『有效率地展现每个角色』正是白箱成功的原因,除此之外,在剧情中制作过程状况不断,也使得这一条龙剧情乐趣不断,看着角色东奔西忙的应付状况,也不自觉让阿亮融入这紧凑的节奏,甚至还让阿亮产生一种『我是不是也要赶快起来做点什么正事』的躁动感。

不过以上优点都有个大前提,就是恐怕得有够长的篇幅才能充分展现剧情,因为《白箱》的资讯量实在是太多了,所以刚开始以半年番的形式出厂,当然会是最有利的选择。


《白箱SHIROBAKO》作品元素:
透过一部剧场版的制作,看见喵森的成长假设半年番主题是以解决各种狗屁倒灶的状况为主,从而体现动画业职场的各种景况,那剧场版的主题是要抢在十个月内跑完制作剧场版一条龙,并且见证女主角从『喵森』蜕变为王牌制作人的成长。

相较于《白箱》长达二十四集,但步调仍显紧凑,剧场版仅有两小时,而且剧情脉络基本上是与前作相近的,发挥空间势必吃紧,再者,白箱也正是因角色的丰富度,才衍伸出这诸多面向可看,但剧场版却难有充足的空间来经营这么多角色,这样的话,剧场版的表现究竟会变得如何呢?

确实就剧情步调来说,紧凑已不足形容,整体节奏约在急促与仓促之间,而且为了体现压线的紧张感,就连在剧情设计上,也让所有角色的目标都指向跟时间竞赛,更加深了这种急促感。

但就算这样,阿亮仍觉得观影体验十分畅快。一眨眼,发现队友只剩你们了...。

故事初期的武藏野已处于分崩离析的状态,选择留下的葵权位加重,此时的她已不再仅仅只是团队的参与者,这点从众人徵询葵意见时的态度就能看得出来,他们不是『想加减听点不同意见』,而是以『只要喵森点头,我们就干』的气势在询问她,与白箱前几集时,葵与其他成员的互动状况形成强烈对比。虽然葵看起来还是那有点笨笨的样子,但当她答应临危授命之时,其实讲出来的话都掷地有声,气场十足,被称为『ACE』足以服众,而这就更能确定这部剧场版就是她的主场。

加上在半年番时期,观众都已经习惯以『喵森』为主要视角,因此,剧场版选择性地淡化其他角色的戏份,强化葵的立场,并让她透过指挥、联络,来串连起全部角色,使得节奏虽然有点赶火车,却反而强化了剧情的力道。此外,更有值得一提的是,那些重要转折的表现手法,剧场版多次以各种超演绎来添加大量剧情张力,在某些桥段的剧情温度趋于温冷时,又适时地把气氛拉回来,而且运镜十分精彩,光有了这几段,再加上结局的表现,相信就足以说服各位小伙伴《白箱SHIROBAKO》是绝对对得起往日威名的。


《白箱SHIROBAKO》总结:
半年番如实描述职场景况,剧场版则是强调干劲的可贵总地来说,《白箱SHIROBAKO》绝对是一部够精采的作品,不枉费让众人等了这么久。

不过,登场角色太多仍然是个问题,虽然大多情况是由葵来主导剧情,但仍难免会有葵不在场的情节,由于配角们平均分配到的戏份太少,导致在次要角色之间的互动,就会因为掌握不到着力点,而有点令人昏昏欲睡。

如果是完全没看过前作的人,对此感觉还会再稍微严重一点,但为此再去把半年番补完,又是个巨大的时间成本。但尽管如此,《白箱SHIROBAKO》仍是一部主题明确、有强烈剧情张力、还有超棒人物设定的优秀作品,以这剧情来说,也很适合作为《白箱》系列的完美End,那么,阿亮就在这以高分推荐给各位小伙伴了。

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时崎狂三
时崎狂三 关注:0    粉丝:0 最后编辑于:2020-06-18
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