《嘉年华》
「下辈子再也别当女人了。」这是电影中莉莉酒后向小米的哭诉。一支酒、一句话，就斩断了一个女人对一个坏男孩的情丝，亦断送了一颗少女纯洁的芳心。
小米听着，不为所动，不是她冷酷无情，也非因她早已看化，而是出生以来便没有身份、没有故乡的她，还在找自己的路。
看着为男人痴狂的莉莉，看着被带进酒店的X侵受害女童小文，又看着大义凛然的郝律师，还有以权力和金钱压榨自己的小健和酒店经理，她好像还未懂得要做个怎样的女性。
《嘉年华》中，女性的形象是一种依附者纯洁的崩坏。小文没钱没身份，倚靠着酒店的工作生活，却常遭酒店经理的痛骂，一心希望小健帮她处理身份证，小健却狮子开大口要她接ke挣钱；莉莉痴心错付在小健身上，最后借酒浇愁；
被X侵的小文，真操没了，张开双腿，妇科医生竟谎话连篇，辩称没有发生过X行为……电影中，小健、酒店经理、X侵施害者、妇科医生，全是男性，骤眼看来，《嘉年华》对父权社会有一种强烈的控诉。
但看深一层，身为女性导演的文晏，倒没有一面倒地斥责社会的男性（小文的爸爸也是个好人吧）。女性纯洁的崩坏，不可全都归咎于社会的父权主义，女人也有责任身体力行地捍卫自己。
电影中，小米纵有证据在手，但她不但没有伸张正义地帮助，反倒以证据作为金钱的交换工具；小文的妈妈责怪女儿，驱使她离家出走，女儿交由爸爸照顾后，她便不知所终了；
新新单纯得过分，彷彿被X侵也觉得没所谓，她的妈妈更收受施害者的利益，便选择不告发。别忘了，到了电影完结，我们还是不知道，小文和新新与那男人发生亲密行径，是被迫，还是出于自愿。
女性是依附者，但也该同时拥有自主权。正如郝律师说，侵犯女童的这类案子很多，她一做，便十几年了，郝律师正是片中强烈地掌控自主的女性形象。
结尾，玛丽莲梦露的雕像被拆卸，搬到货车上，裙底春光，就在车水马龙的公路上任人注目；这时，小米驾到货车后面，眼神流露着坚定，像要凭一己之力，保护女性双腿之间的尊严。
《嘉年华》揭露X侵受害者的悲歌，中国社会私相授受的恶行，但最后小米也许承传了郝律师的坚执和正义，电影还是有希望的。
电影的意象不少，除了玛丽莲梦露的雕像，还有嘉年华的游戏设施、小文在海滩漫步时遇见的新婚夫妇，还有大人吵架时只聚焦在孩子近镜、妇科医生俯视小文阴部的镜头运用。
荣获金马奖最佳导演的文晏，胜在没有处于道德高地，指控社会的阴暗面，但在描写每个人也有份将女性的纯洁推向边缘，仍有强硬的力度。
