《猖獗》(Rampant)：有些责任，即使是力量微弱的平民百姓，也是与生俱来。
与其说《猖獗》是古装版的《釜山行》，倒不如说是《物怪》(Monstrum)的丧尸版。两者的相似之处确不少，同样有关朝廷阴谋，远离朝中事务、隐居秘世的主角，按捺不住奉命驱除怪物，最后一幕无独有偶，都是宫廷困兽斗；唯一区别，只是《物怪》对付的是一只怪兽，《猖獗》则是一班活尸。
我在大学念韩国研究，成长过程中迷的又是韩国电视剧和韩国音乐（我也喜欢日本，但我辈已不是疯狂哈日的世代了），我发现韩国是一个大情大性的民族，不论是对人伦的关系，甚至对历史、社会、z治，都寄以国家大事的感情。
《与神同行：罪与罚》(Along With The Gods)谈亲伦关系，《出租车司机》(Taxi Driver)《1987：逆权公民》(1987:When The Day Comes)打正旗号讲社会运动，《军舰岛》(Battleship Island)《我能说》(I Can Speak)又触及战争的历史伤痕。
即使是你以为最商业的娱乐片，也掩藏不住导演对政府的斥喝：《物怪》讥讽操纵民意的官员自食其果，《猖獗》则警戒当权者「先有百姓，才有帝皇」。
如果你抱着看丧尸片的心态入场观看，也许失望而回。《猖獗》没有像《釜山行》般的紧凑情节，与丧尸打斗的场面也为数不多。
影片中描述玄彬饰演的世子的心境变化：他憧憬z国的大清帝国，终日朝思暮想的只有玩乐和美女，他对皇位兴趣全无，返回朝鲜只为完成兄长的遗愿，
途中他眼见生灵涂炭，面对民间英雄的请求，也无动于衷，直至看见父皇惨死于奸臣张东健的计谋下，又发现兄长的遗愿就是肃整朝廷，才知道自己任重道远。
我们不是社会的当权者，更不是皇帝，「先有百姓，才有帝皇」的道理，或许离我们太遥远了；但玄彬在戏中的经历，我们或多或少能够理解。
移了民就眼不见为净，贪图逸乐苟且偷安，与现今你我身边认识的xg人不谋而合；你不搞z治、z治就搞你，当你意识到z治牵连到你的至亲，可能为时而晚。你
说玄彬是朝廷世子，天降大任天经地义；但有些责任、有些义务，即使是力量微弱的平民百姓，也是与生俱来，在这里土生土长，保卫家园自然人人有责。
不过，也许没太多人留意到《猖獗》想表达的主题，我也有点怀疑自己是否穿凿附会得过分。若以戏论戏，其实《猖獗》很闷，节奏缓慢，说了许久也不到正题；
我也略嫌戏中的角色设计太公式化，例如玄彬身边的战友，总要有一个胖墩墩懒搞笑的助手（由于他实在太烦胶，他死的那幕想拍手多于感动），以及一个西口西面但武功高强的女子；张东健的角色也太平面，他的利欲薰心和凶残成性，都是毫无因由。
