《你好，之华》(Last Letter)：回忆都是清晰而美好，活在的「当下」却模糊得不堪入目
据闻陈可辛监制、曾国祥执导的《七月与安生》，很受岩井俊二影响，电影最后的字幕也特别鸣谢了岩井俊二；今次岩井俊二拍中国电影《你好，之华》，监制同样是陈可辛。
但实不相瞒，我认为《七月与安生》高班多了。我已忘了自己有没有看过《情书》，但《你好，之华》给我的感觉，只是一个在回忆里原地踏步的故事。
《你好，之华》的现代故事，整体都予人一种模糊之感。首先，角色的书信来往，追源溯始，只因周迅的丈夫打烂了她的手机，她便决定执笔写信，与中学时代的倾慕对象倾诉；
依照电影的设定，周迅来自中产家庭，经济能力不是问题，她住的又不是乡村地方，商店林立，手机坏了到街上买部新的不就得了。
另外，秦昊仍然依恋周迅的姐姐（之南），这点我尚可理解；但周迅重遇她昔日喜欢的秦昊，怀有又是什么心情？
写信给他，是想再续前缘，抑或为昔日的过错赎罪？我看不透，我甚至会觉得：周迅假冒姐姐写信，会不会是想耍他？但要他的理由又是什么？就因为当年他不喜欢自己？我越想越摸不着头脑。
相反，《你好，之华》的回忆故事，又煞是好看。都是两姐妹与一个男子的三角恋故事，但没办法，这种青春物语，的确最厉害，尤其张子枫和邓恩熙的演绎下，更为动容。
每次回忆故事完了，电影返回现代情节，我都想报以嘘声；老实说，我宁可它老套地以这段青春爱情故事作为主轴，现代人的追忆才是副线，总好过现在两边交错敍述，却又未能互相辉映，互补不足。
在岩井俊二笔下的世界，回忆都是清晰而美好，反之我们活在当下的「现代」，却模糊得不堪入目，空白一片。他笔下的每个人，都在沉溺过去。
周迅如是，秦昊如是，就连开始一段迟暮之恋的吴彦姝（她的对象是以前的老师）、袁之南的小儿子（他想念母亲，宁可把养着的小鸟放走，也要追思过去）、袁之华女儿飒然（她回想放寒假前的校园二三事，发现自己爱上同学，怕得寒假完结后也不敢回校），统统亦然。
其实，连岩井俊二本人也是吧。时隔好几年了，《情书》还是他的代名词，他也毫不讳言《你好，之华》就是《情书》的续集（我常以为艺术家都不喜欢别人只集中在他的一部作品）。
《你好，之华》最后一段说，在人生艰难痛苦的时候，我们都会想起中学这位梦想还有无限可能的地方；不论戏中人物，还是岩井俊二，都在这间「中学」里兜兜转转千万回，流连忘返。
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