三笠·阿克曼三笠·阿克曼  2020-07-23 18:00 宅部落 隐藏边栏 |   抢沙发  31 
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《黎明》(His Lost Name)《黎明》由是枝裕和的爱徒广濑奈奈子首次执导,又由《谁知赤子心》(Nobody Knows)的史上最年轻戛纳影帝柳乐优弥主演,彻头彻尾都在打正是枝裕和的旗号做卖点。可惜,这只是一部「伪是枝裕和」的作品;得罪讲句,我觉得连是枝裕和一根毛都没学到。

是枝裕和的电影,每一场都是角色的日常生活,节奏偏慢。然而,这才是真正考工夫的地方,表面看似没什么事情发生的细节,其实酝酿着引人入胜的戏剧冲突和角色的心理状况,也隐含整部电影的主题。

例如《小偷家族》(Shoplifters)中一家人仰头观赏烟花的一幕,讲述了他们偷回来的亲情,就像天上的烟花一样一瞬即逝。

许鞍华的《天水围的日与夜》也是大师之作,鲍姐在葬礼教后辈摺元宝,暗示她对生死举重若轻的态度,而后来她丢弃亡夫牛仔裤的一幕,又对比了她对亡夫的思念。

但《黎明》的每一场戏,我也看不出背后想表达什么。这一场戏没有什么剧情的推进、没有什么角色的描绘吗?没关系,我一直耐心地等,希望淡淡的每一幕,都是为了呼应后来的故事。

事与愿违,电影中对柳乐优弥和小林薰两位主角的背景描述,很多时候都出自一个配角的口中,例如煮饭时会突然讲「哎哟,他好惨,他老婆怎么样怎么样」;但想深一层,为什么一位配角要突然间谈及主角的背景?

剧情恰恰要在煮饭的时候提及?抑或,所有的处理,只是因为导演找不着一个适合的说故事方法,只好找个功能性的配角交代人物?

《黎明》想讲家庭缺失,想讲后3.11的日本结构重整,但我会劝广濑奈奈子想学是枝裕和之前,不如先学习有事件和衡突发生的分场。

整部电影,我看不出除了做木工外,柳乐优弥和小林薰中间发生过什么难忘的事,令小林薰会把他视如己出、柳乐优弥又特地染发把自己当真是他的儿子,甚至最后小林薰要跑到街上大叫︰「我需要你!」(这种起鸡皮疙瘩的对白真是日本片独有)。

尤其《黎明》全片都彷彿以失焦的风格拍成,很少清楚拍着主角的面貌,唯独那一幕二人的嘴脸突然清晰可见,一下子令人好负担。上个礼拜看完起的鸡皮,今日天都还没缩回去。

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